Libération's review harshly criticizes Nicolas Bedos's book, 'Soif de honte' ('Thirst for Shame'), framing it not as a sincere confession but as a strategic attempt to reshape his public image after a sexual assault conviction.
The article argues that the book's purported self-reflection serves as a means of avoiding genuine accountability. Instead of addressing the harm caused, Bedos focuses on presenting his own pain and questioning, seeking admiration for his supposed vulnerability.
The review emphasizes Bedos's failure to engage directly with his victims, opting for a self-centered narrative that prioritizes personal redemption over genuine remorse and amends. It highlights the inherent insincerity of such a self-serving approach to reconciliation.
The article further suggests that Bedos's book represents a new form of impunity for powerful individuals—achieving absolution through literary expression rather than facing the consequences of their actions.
Il est des livres qui tombent des étagères comme des aveux. Non pas ceux qu’on attend, pleins de franchise et de reconnaissance du tort causé, mais ceux, plus insidieux, qui s’érigent en récits de résurrection. Des livres comme la Soif de honte de Nicolas Bedos. Un ouvrage déguisé en confession, mais animé, dans ses veines les plus profondes, par une stratégie de reconquête. Un texte qui ne cherche pas à comprendre ses fautes, mais à reconfigurer son image. La honte devient un outil, un parfum vaguement noble, quand elle devrait être une épreuve silencieuse et transformante.
Il fallait bien que cela arrive : que les puissants, tombés de leur piédestal, inventent une nouvelle forme d’impunité — l’impunité littéraire.
Nicolas Bedos, condamné pour agressions sexuelles sur deux femmes, choisit de ne pas répondre devant elles. Il répond devant son miroir. Et ce miroir, il le publie. Car ce qui l’intéresse, ce n’est pas de rendre des comptes, mais d’en réécrire les termes.
Il nous demande de croire à sa douleur, à ses questionnements, à sa solitude. Il nous demande même de l’admirer, car il ose s’exposer. Mais à quoi bon
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